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Warum wir unser Interview mit Thierry Fremaux nicht veröffentlichen können – Deadline

Lange eine Bastion der künstlerischen Freiheit, die Cannes Das Filmfestival hat ein Geheimnis: Es zensiert Interviews mit Festivalleiter Thierry Frémaux.

Das Festival benötigte nicht nur eine Kopiergenehmigung als Bedingung für Interviews mit Frémaux (etwas, was kein anderes Festival oder keine andere Organisation von Deadline verlangt hat), sondern nachdem es versprochen hatte, keine Änderungen an der Kopie vorzunehmen, hat es Inhalte einschließlich möglicherweise unbequemer Antworten entfernt von Frémaux in Bezug auf Vielfalt und kontroverse Filmemacher.

Letzten Monat war Deadline nach der Ankündigung des Festivalprogramms in Paris, um Frémaux für unser am Dienstag erscheinendes Magazin Cannes Disruptors über die Auswahl und das Festival im Allgemeinen zu interviewen.

Nach einem absolut freundschaftlichen und interessanten protokollierten Interview wurde ich vom Presseteam verspätet auf die Kopiergenehmigungspflicht hingewiesen. Mir wurde gesagt, dass diese Bedingungen von der Handels- und französischen Presse, einschließlich Deadline, in der Vergangenheit eingehalten wurden. Ich bestritt die Praxis als unethisch, aber mir wurde gesagt, dass dies in erster Linie als Fakten- und Sprachprüfung durchgeführt wurde.

Dies stellte sich als nicht wahr heraus. Zu den Abschnitten, die später von der Presseabteilung verwässert wurden, gehörte eine Antwort auf die Frage, ob das Festival den Filmemacher Roman Polanski wieder willkommen heißen würde. Frémaux nannte die Frage während unseres Gesprächs „sehr interessant“ und gab eine gemessene, zum Nachdenken anregende, aber möglicherweise auch problematische Antwort, in der er feststellte, dass sich die Gesetze in Frankreich nicht geändert haben, seit Polanski die Goldene Palme gewonnen hat, was impliziert, dass dies der Fall sein würde kein ethisches Problem mit der Anwesenheit des Direktors sein.

Kommentare zu einer Frage zum Mangel an Filmemacherinnen wurden ebenfalls entfernt.

Wir haben uns entschieden, das Magazin-Interview nicht zu führen, da es verdorben war.

Wir sind uns bewusst, dass eine andere Veröffentlichung, die ein Interview auf Französisch führte, ganze Fragen und Antworten zum Mangel an schwarzen Regisseuren in der Besetzung aus ihrer Kopie entfernt hatte. Die Antworten hätten Frémaux oder Cannes nicht gut aussehen lassen.

„Wir geben vor nichts nach“, sagte der Festivalleiter letzten Monat zu einem anderen Trade. „Die Stärke von Cannes besteht darin, fest zu respektieren, wer wir sind, indem wir andere respektieren. Wir geben der politischen Korrektheit nicht nach.”

Warum also werden Frémaux’ Ansichten zu heiklen Themen verwässert und herausgeschnitten?

Kurz nachdem wir unseren zweiten Teil des Interviews geschickt hatten, erhielten wir einen wütenden Anruf von der Pressestelle, in dem behauptet wurde, die Antwort über umstrittene Filmemacher sei vertraulich gesagt worden. Ich erklärte, dass dies nicht wahr sei, und bot an, das Audio zu senden. Wir haben die Beschwerde nicht mehr gehört.

Trotzdem wurde uns vorgeworfen, „Clickbait“ und Trash-Journalismus zu betreiben. Uns wurde auch gesagt, dass wir unser Interview in einem Q&A-Format führen müssten, um zu vermeiden, dass wir unseren eigenen Kommentar einfügen, und es wurde uns vorgeschlagen, dass das Interview überhaupt nicht laufen sollte und dass ähnliche Interviews nächstes Jahr nicht möglich wären. Die Reaktion stand in starkem Widerspruch zu der lockeren Atmosphäre unseres Interviews mit Frémaux, der während unseres Gesprächs keine einzige Sorge äußerte.

Kein Journalist sollte die Genehmigung von Kopien zulassen. Niemand in der Branche sollte danach fragen. Wir haben den Ball fallen gelassen, indem wir es in der Vergangenheit mit Cannes zugelassen haben (die L.A.-Redakteure waren sich des Deals nicht bewusst), aber uns wurde gesagt, dass in den wenigen Fällen, in denen wir dies getan haben, keine wesentlichen Änderungen am Kopieren vorgenommen wurden, sodass es geschluckt wurde.

Warum haben sich die Veröffentlichungen nicht zu dieser Praxis geäußert? Wir wissen, dass einige Journalisten es hassen und sich dadurch herabgesetzt fühlen. Aber inmitten eines fieberhaften Wettbewerbs um den Zugang können Prioritäten verzerrt werden. Wir haben den ersten Teil unseres Interviews mit Frémaux geführt, weil die von uns verlangten Änderungen relativ geringfügig waren und weil die Wende in dieser Geschichte sofort erfolgte. Im Rennen um den Text blieb keine Zeit, nachzudenken und das Problem mit anderen Redakteuren zu diskutieren, was wir taten, als wir mehr Zeit für den zweiten Teil hatten.

Einige europäische Journalisten haben uns mitgeteilt, dass die Genehmigung von Kopien in Frankreich und einigen anderen Teilen Europas eine gängigere Praxis ist als in den USA und Großbritannien. Kulturen und Einstellungen gegenüber der Presse sind in jedem Land unterschiedlich. Bei unseren Interaktionen mit französischen und europäischen Unternehmen im Laufe der Jahre war die Genehmigung von Kopien jedoch nie eine Bedingung für ein Vorstellungsgespräch.

Die ganze Episode wirft ethische Fragen zu Zensur, freier Presse und Kundenjournalismus auf.

Es wirft auch Fragen zur Ausrichtung des öffentlich geförderten Festivals auf. Bei so viel Besorgnis in den letzten Jahren über die mangelnde Vielfalt innerhalb des Programms von Cannes ist es problematisch, dass die Organisatoren das Gefühl haben, die wahren Gedanken ihres Festivalleiters verschleiern zu müssen. Die Leser werden durch verwässerte, zensierte Antworten auf wichtige Branchenfragen zu kurz gebracht und werfen ein schlechtes Licht auf das Festival sowie auf Veröffentlichungen.

Vor einigen Jahren habe ich die diskriminierende Praxis in Cannes aufgedeckt, dass Frauen auf dem roten Teppich High Heels tragen müssen. Zum Glück ist das nach einer Gegenreaktion der Branche kein Problem mehr. Die Kultur änderte sich, weil es Zeit für eine Veränderung war. Dass das Festival derzeit Kopiergenehmigungen und Zensur auferlegt, erscheint uns als eine weitere veraltete Praxis, die beendet werden muss, um sicherzustellen, dass Journalisten ihre Arbeit ungehindert ausüben können und die Branche über die wahren Gedanken und Einstellungen des Cheffilmwählers des Festivals auf dem Laufenden gehalten wird. Ohne dies kann es keine angemessene Rechenschaftspflicht und Transparenz geben.

Vor sieben Jahren bekundete Frémaux seine Unterstützung für das Busan Film Festival, das von lokalen Behörden in Korea zensiert wurde.

„Ein großartiges Festival ist ein kostenloses Festival“, sagte Frémaux. „Meinungsfreiheit“ sei wesentlich, um Größe zu gewährleisten, fügte er hinzu.

Das Gleiche gilt für die Presse.

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