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Justin Bartha über den psychologischen Horror der Reparations-Episode in „Atlanta“

Hast du eine Lieblingsfolge?

Es ist schwierig, einen Favoriten auszuwählen. Ich schätze, was die Leute „Flaschenfolgen“ nennen, wie „Teddy Perkins“ und „BAN“, ich meine mit „BAN“, mit der Art Charly Rose-Esque-Interview, da wurde mir zum ersten Mal Donalds Mut bewusst [Glover] und der Rest der Besetzung und Crew. Dies zeigte, wie sie diese zwischenmenschlichen Geschichten über die Hauptfiguren erzählen können und dass es eine Art übergeordnete Bedeutung der gesamten Serie gibt. Und auch, dass er überall hingehen kann, aber an eine sehr starke, tiefe, spezifische Vision gebunden ist – das ist etwas, wonach wir alle in unserer Kunst suchen. Manchmal kann die Unterhaltung, die wir konsumieren, im Spektrum des Wahnsinns liegen – und das ist auch in Ordnung –, aber das war gleichzeitig herausfordernd und unterhaltsam. Und das ist ziemlich selten.

Du spielst Marshall Johnson, diesen durchschnittlichen Typen, der von seiner Frau getrennt ist, aber versucht, es zu lösen. Zuerst scheint er den Schuldeneintreiber zu meiden, aber wir beginnen langsam, das Wesen der Schulden zu verstehen. Wie war Ihre Reaktion, als Sie erfuhren, wo diese Episode hinführt?

Ich hatte eine Vorstellung davon, was passieren würde, aber ehrlich gesagt habe ich wahrscheinlich vor Freude und Dankbarkeit geweint, dass ich die Gelegenheit hatte, ein Teil davon zu sein [laughs]. Und dann habe ich die Autorin Francesca Sloane gegoogelt, weil das Drehbuch so gut und täuschend einfach war, wie es geschrieben war. Dann habe ich es immer und immer wieder gelesen und es war so aufregend, dass ich ein Teil davon sein konnte, dass ich daran arbeiten musste, es zu brechen. Als Schauspieler konnte ich es kaum erwarten, mich darin zu verbeißen.

Aber wenn man bedenkt, dass es für das fertige Produkt ein paar Reviews braucht, um wirklich all die kleinen Feinheiten zu verstehen, die in diesem Szenario und in dieser Richtung liegen. Ich habe so hart an dieser Show gearbeitet, dass ich wirklich verschiedene Dinge hineingesteckt habe. Denn was dieser Typ durchmacht, mag zunächst breit erscheinen: „Oh, hey, es ist eine Reparations-Episode. Das ist ein normaler Typ, wie reagiert er?“ Aber es ist ausbalanciert zwischen seiner persönlichen Realität als Frau, einem Job, einem Kind, einer Wohnung, einer Begegnung mit dieser sozialen Realität, die er zuvor nie vollständig anerkannt hat, weil er ihr gegenüber blind war. Es ist dieses Erwachen zu einer größeren Realität. Je mehr ich es also las, desto mehr sah ich, wie diese Dinge ineinandergreifen und wie ich die Aufführung strukturieren müsste.

Man merkt schon früh, dass Marshall den Umständen ein wenig gleichgültig gegenübersteht, weil er in meiner Interpretation nicht unbedingt dachte, dass ihm das passieren könnte. Es war ihm egal, ob es einem Tesla-Manager passierte, denn das Geld war ein Tropfen auf den heißen Stein. Aber wie haben Sie die Balance gefunden, Marshall als jemanden zu spielen, der kein Opfer ist, sondern sich in einer schwierigen Situation befindet?

Ich glaube nicht, dass er sich als Opfer sieht, aber ich denke, es gehört zur These dieser Staffel, dass wir es sind alles verfolgt diesen Geist: weiß, schwarz, jede Farbe. Und ich denke, Marshalls wichtigste Grundlage ist, dass er jedermann ist; dieser Mann in der Mitte. Er musste sich diesem Geist nie stellen und dachte wahrscheinlich nie so viel darüber nach. Er hört Podcasts, versteht, was los ist, aber er ist in seiner persönlichen Realitätsblase, und ich glaube, er steckt dort fest, wie ich denke, die meisten von uns. Und wenn es darum geht, sich dieser gesellschaftlichen Realität zu stellen, begibt er sich auf einen Weg der Trauer. Er hält es fern, geht dann durch Verleugnung, Wut, Feilschen und Depressionen und akzeptiert schließlich in gewisser Weise, was die Realität ist. Und wie die meisten von uns glaube ich nicht, dass er weitermachen kann, bis er buchstäblich vor seiner Haustür fällt. Oder in unserem Megaphon-Geschäft – bis es uns tatsächlich betrifft.

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