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Atlanta Rekapitulation: Staffel 3, Folge 4

Justin Bartha als Marshall in „The Big Payback“
Fotografie: Guy D’Alema / FX

Die letzten beiden Folgen Atlanta Sie begleiteten Earn, Al, Darius und Van auf den ersten Etappen der Europatournee. Die vierte Folge dreht die Handlung zurück in die Hauptstadt, weg von den vier Hauptgeschichten und in eine unabhängige Geschichte (derselbe Ansatz wurde zu Beginn der Staffel gewählt, “Three Slaps”). Es ist schwer, sich von diesen Episoden im Anthologie-Stil nicht ein wenig getäuscht zu fühlen: AtlantaDas Hauptquartett ist gut geschrieben und wird wie alle Charaktere im Fernsehen gezeigt, und ich möchte immer mehr Zeit mit ihnen verbringen. (Ich habe immer noch Probleme zu verstehen, dass die vierte Staffel die letzte der Serie sein wird.) Aber dieser Umweg – eine dunkle Satire, die sich mit systemischem Rassismus und dem Konzept der Wiedergutmachung befasst und die schlimmsten Albträume der Anti-CRT-Brigade aufdeckt – ist es absolut wert, in Angriff genommen zu werden.

Die Episode beginnt damit, dass wir Marshall (Gaststar Justin Barth) in der Schlange vor einem Café folgen. AirPods an Ort und Stelle, steckt er geistesabwesend ein paar Kekse in seine Jackentasche, während er Zeuge eines Zusammenstoßes zwischen der Kassiererin und einem schwarzen Kunden wird. Marshall nimmt seinen Kaffee und geht weiter, während der andere Mann zum Ende der Reihe geht. Es stellte sich heraus, dass Marshall ein getrennter Vater war; Während er seine Tochter zur Schule fährt, hört er Radionachrichten über einen Schwarzen, der Teslas Investor erfolgreich verklagt hat, weil seine Vorfahren die Vorfahren des Staatsanwalts versklavt haben. Es ist eine Entwicklung von Ereignissen, die Ankernotizen „weitreichende“ Auswirkungen haben könnten, „insbesondere in Amerika“. „Übrigens folgen viele Plot- und Spoiler-Episoden, aber es lohnt sich, sie auszupacken.)

Im Büro äußern Marshalls Mitarbeiter Unglauben und Besorgnis über die Geschichte, während Entlassungen angekündigt werden; seine Firma wurde aus demselben Grund verklagt. Sein weißer Kollege sagt, er recherchiere seinen Stammbaum im Internet – „jeder ist“ – und beobachte dabei seine schwarzen Kollegen: „Sie haben Glück – sie kümmern sich nicht um die Welt.“

Zu Hause steht Marshall der brünetten Sheniqua Johnson an ihrer Haustür gegenüber (Melissa Jungblut), die live auf ihrem Telefon berichtet, dass Marshalls Vorfahren sie versklavt haben, er ihr Geld schuldet, und sie wahrscheinlich sein Haus nehmen wird. Später erscheint er mit einem Megaphon vor seinem Büro und fordert Zahlung.

Das ist eine zu schwierige Sache, aber es ist klug geschrieben und inszeniert. Viele Momente in diesem Szenario (Francesca Sloan) würden Paddy Chayevsky stolz machen, besonders wenn Marshall Rat bei einem schwarzen Kollegen sucht und seine ihm entfremdete Frau ihm aufgrund ihrer angestammten Vergangenheit nicht erlaubt, ihre Tochter zu sehen. „Ich bin Peruanerin“, sagte sie. “Das würde mir nie passieren!” Marshall protestiert: “Du warst gestern weiß!” Seine Frau antwortet, dass sie die Scheidung offiziell machen müssen, weil “ich nicht zulassen kann, dass meine Finanzen beeinträchtigt werden”.

In einem Hotel, als Sheniqua und mehrere Landsleute auf dem Rasen vor seiner Wohnung campierten, schaltet Marshall den Fernseher ein und sieht sich einen Werbespot einer Anwaltskanzlei an, der im klassischen Krankenwagenstil gedreht wurde und alle berechtigten Personen einlädt, ihr Geld einzufordern. (Es ist ein weiterer würdiger Moment Netzwerk.) In der Lobbybar trifft Marshall einen Mann („Ernest“ – homophon natürlich derselbe wie Donald Glovers Charakter – „nennen Sie mich E“), der sagt, er sei „im selben Boot … du schuldest viel“.

„Ich hatte vor zwei Tagen ein gutes Leben und jetzt ficke ich Scheiße, die ich nicht einmal gemacht habe“, beschwert sich Marshall.

Ein Mann aus der Lobby (interessanter Tobias Segal) verrät, dass er kürzlich einige Realitäten über seinen eigenen Großvater kennengelernt hat, einen Mann, der sich immer als Teil des Mythos verkauft hat, „aus seinen eigenen Stiefeln auszusteigen“: „Es stellte sich heraus, dass er hatte viel Hilfe“ und viele Kinder.“

“Wir haben das nicht verdient”, sagte Marshall.

Bild für einen Artikel mit dem Titel Atlanta Fights Audience Against CRT with a Dark Satirical Review of Reparations

Fotografie: Guy D’Alema / FX

“Was ist zu tun sie verdient?“, antwortet E. Für Schwarze, sagt er, gehört die Sklaverei nicht der Vergangenheit an und hat einen ständig steigenden Geldwert. Aber als Weiße wird es ihnen gut gehen.. „Wir sind frei“, sagt er, bevor er nach draußen geht und sich in den Kopf schießt. Mein erster Eindruck war, dass dies ein falscher Schritt war, ein Beispiel für die Übertreibung eines dramatischen Tests. Sein Monolog – mit der Prämisse, dass Weiße privilegiert sind, selbst wenn sie in Schwierigkeiten sind – war stark genug. Aber das Ende der Episode gab ihm das Gefühl, gerechtfertigt zu sein. Manche Menschen mögen bestimmte Wahrheiten tolerieren und manche nicht.

Am Ende sehen wir, dass Marshall in einem Restaurant arbeitet, wo 15 Prozent Von seinem Gehalt geht er an die an Šenikvi gezahlte “Rückerstattungssteuer”. In einem schockierenden Moment werden wir durch die Küche geführt, wo fast jeder in der Leitung von Menschen gefärbt wird. Marshall ist natürlich ein Kellner, ein akzeptables Gesicht für die Vorderseite des Hauses, und die Episode endet damit, dass auf einer schwarzen Party ausgefallene Gerichte serviert werden.

Unter der Regie von Hiro Murai ist er wie immer hervorragend: Er weiß, wie man Ironie auf den Boden fallen lässt, ohne einen über den Kopf zu schlagen, und die Darbietungen sind perfekt moduliert. Segal ist außergewöhnlich, und Bartha ist sehr effektiv als Avatar eines jeden Mannes, der sein Leben einfach geschehen lässt – er versucht, an der Oberfläche die richtigen Dinge zu tun, aber nicht zu viel, um Fehler zu korrigieren. Diese Episode und „Three Slaps“ sind so dramatisch reich, dass ich es lieben würde, wenn Glovers und Murai ihre eigene aktualisierte Anthologie-Serie starten würden Twilight-Zone. Keine Notwendigkeit, es Sci-Fi oder Horror zu nennen. Das moderne Leben ist nur ein oder zwei Schritte entfernt.

Für eine Show, die als Komödie bezeichnet wird (aufgrund des Fehlens eines passenderen Genres), ist „Big Payback“ kein lustiges 30-minütiges Spiel, aber es ist großartiges Fernsehen. Atlanta befasst sich mit großen, peinlichen Themen, an die sich sonst niemand wagen würde – nämlich, ob wir systemischen Rassismus lösen und die Geschichte dieses Landes mit der Sklaverei vereinbaren können, und einige werden es nicht zugeben – und diese Episode ist es wert, Zeit damit zu verbringen. Leider werden ihn die Leute, die sich am meisten mit seinen Themen befassen müssen, nicht sehen; Ich kann es mir leisten, umzukehren.

Irre Beobachtungen

  • Ein weiterer guter Punkt: Marshall behauptet, seine Herkunft sei “österreichisch-ungarisch … und wir wurden versklavt” (in den Augen seines Kollegen). Aber er ist nicht daran interessiert, die Wahrheit über seine Vorfahren zu erforschen.
  • E’s Monolog in der Lobbybar ist ein außergewöhnlicher Text. „Wir behandeln die Sklaverei, als ob das Geheimnis in der Vergangenheit begraben wäre, etwas, das wir untersuchen sollten, wenn wir wollen. Diese Geschichte hat Geldwert. Geständnis ist keine Vergebung “, sagt er, und für Schwarze gehört die Sklaverei nicht der Vergangenheit an – es ist ein „grausamer, unvermeidlicher Geist, der uns auf eine Weise verfolgt, die wir nicht sehen können“.
  • Die zweite und dritte Folge dieser Staffel waren so kapriziös und bezaubernd, dass ich ständig darüber nachdenke, wo die Hauptfiguren sind – eine glückliche / unglückliche Folge des Anschauens der Show, die von Woche zu Woche stattfindet und die nicht machbar ist.
  • Schreiben in den ersten vier Folgen Atlanta ist besser, als ich in dieser Saison in irgendeinem Drama gesehen habe. Aber es ist eine 30-minütige Show, wo werden also die Drehbücher für „Three Slaps“ und „Big Payout“ hingeschickt? Gibt es eine Möglichkeit, die starre Komödie-Drama-Dichotomie des Emmy (der in den letzten Jahren einige großartige, aber mehrdeutige 30-Minuten-Shows bestraft hat) zu diversifizieren?

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